蘇明村
筆者六月初才從台灣返回香港,立即就到廣州石室耶穌聖心堂進行風琴示範講座,這也可算是「小三通」吧!
這次廣州之行除筆者外,還有聖樂委員會主任蔡詩亞神父、安裝風琴的師傅,和培育組兩位風琴學員一起同行。石室教堂最近安裝了一部新的電風琴,所以此行目的是向該教堂的修女、司琴,歌詠團團員等人介紹一些風琴音樂,以及在禮儀中該怎樣有効地彈奏風琴。
此行時間十分緊迫。我們星期六午後到達,只能利用兩台彌撒中的一個多小時來準備,除選擇每首曲目所用的音色外,還要習慣一下教堂內的音響。風琴有一個永遠不變的問題,就是沒有任何風琴是完全一樣的,特別是管風琴,如音栓的多少、鍵盤的「手感」等。電風琴比較好一點,同一個品牌的差別不大,但還是要習慣一下風琴與揚聲器所放的位置等等。
石室教堂四周是用石材建成,彈奏風琴時回聲很大,很有歐洲古老教堂的感覺。但是,一向習慣在現代建築的教堂內彈奏電風琴的兩位學員則有點不習慣。
示範講座是在星期六主日提前彌撒後舉行,參加者差不多一百多人,當中包括教友。開始時,先由廣州教區甘俊邱主教致歡迎詞,接著便由香港的蔡神父講解禮儀中音樂的功能,它不是欣賞或輕鬆一下,而是在祈禱,因為所有詠唱的歌詞,都是經文和祈禱文。接著筆者簡單的介紹電風琴與管風琴的分別,還介紹寫作風琴音樂最著名的作曲家巴哈和他的作曲風格。然後由學員彈奏五首巴哈的名曲,當中包括D小調觸技曲與賦格曲。而筆者在每首彈奏前,都會介紹歌曲的一些特色,例如甚麼是賦格曲?怎樣去聆聽和欣賞複調性音樂等等。
巴哈風琴作品與後浪漫派或二十世紀比較,前者在選擇音色或在演繹方面較為保守,而後者的音色變化多,強弱對比也很强。學員也奏出兩首法國二十世紀的作品,讓參與者比較一下兩種不同年代、不同風格的音樂。雖然石室的風琴只有兩層鍵盤 (三層或以上的鍵盤比較合適),演奏的效果不能有太大的變化,但筆者認為還是需要作些介紹。
筆者還指出當晚所演奏的曲目,在禮儀中彈奏並不合適,除非是在禮成詠之後。同時也講解了彌撤中用風琴伴奏時,最理想的音色應該怎樣?領聖體時彈奏那一類型的樂曲才可帶領教友們祈禱、默想?並且還親自彈奏幾首適合禮儀中彈奏的短曲。
每當在彈奏風琴時,最吸引參與者興趣的不是音樂,而是彈奏者的一雙腳在踏板上如跳舞般的躍動。
這次活動雖然不知道他們接收多少,但為他們介紹一些風琴音樂,以及風琴在禮儀中的運用,已感到十分滿足。希望日後能看到更多的人,特別是教友能夠學習風琴。